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身价过亿中国书画大爆眼球

发布时间:2019-06-25 00:06 来源:未知 编辑:admin

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  原题目:身价过亿中国书画大爆眼球

  黄庭坚 砥柱铭 手卷

  《砥柱铭》卷铭文本身长8.24米,共计82行407字,但加上历代题跋,总长近15米,这些题跋成为这幅艺术品不成朋分的主要部门。

  齐白石 松柏高立图·篆书四言联

  《松柏高立图·篆书四言联》为积年公私所见齐白石绘画及书法尺寸最大的一幅,画作纵266厘米,横100厘米,所婚配的篆书“人发展寿,全国承平”春联,单幅纵264.5厘米,横65.8厘米。画面气焰雄伟,有松柏围英之喻。与之婚配的篆书四言联,则浑朴天然、肃静严厉大气,且辞意极佳:“人发展寿,全国承平”,可谓齐白石书画之绝精力品。

  王蒙 稚川移居图

  《稚川移居图》所画题材为东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者的题诗,包罗王冕的教员韩性、“元四家”倪瓒、陶复初、陈则等。该作品曾为明代大珍藏家项元汴收藏,晚清入藏姑苏过云楼顾氏家族。现代中国书画判定大师启功、徐邦达、傅熹年曾高度表扬此画。上海博物馆研究员、中国古代书画判定专家钟银兰认为,该作品比北京故宫所藏王蒙同题材的《葛稚川移居图》更为精妙。

  王羲之 草书安然帖手卷

  绢本草书《安然帖》别名《告姜道帖》,纵24.5厘米,横13.8厘米,共4行,41个字。帖上并没有作者的名款,但从题跋处看,汗青上大大都人都认为是王羲之所书。展开这幅草书帖会发觉,在漫长的汗青长河中该帖屡次易主,41个字的四周盖满了几十方珍藏鉴赏印章,今天的人们恰是通过这些身份证明,猜测它的长久过去。2000多年前,“书圣”王羲之已是世人追捧的明星,现在,只要41个字的草书《安然帖》,又以平均每个字700多万元的身价成为史上最贵单个汉字。

  李可染 1964年作万山红遍

  《万山红遍》将李可染全新的艺术手法表现得极尽描摹,虽然红为画面主调,但墨色仍然是主要的布景和轮廓陪衬。画面的边角几乎全被填满;浓厚的墨、色连同其他两头色调占领了画面的绝大部门,在挤之又挤、不克不及再挤之下才留出了飞瀑、白墙、云气等极其狭小的空白。恰好是由于四周浓重色彩的映托,这些挤出来的白才显得愈发敞亮精明、摄人心魄;黄宾虹所说的“灵光如炬”,就恰是此意。常有观众误认为李可染在这些“挤白”的处所利用了白色颜料,其实,这不外是可染大师所营建的视觉幻象而已。

  徐悲鸿 1951年作九州无事乐耕作

  《九州无事乐耕作》是一幅农耕题材的作品,这种人与动物相连系的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。画中牛与三小我顺次渐远,渐小,乃取用西画中核心透视的准绳,但轻忽了近景的描画,仅以数笔松散的淡墨表示出泥地盘的恍惚影像,进而使视觉核心仍集中在农耕场景上。画面右侧是一棵树干粗壮的柳树,其树杈呈“V”字型向上发展,不外画面只截取了柳树的局部,将画面朋分成三部门,形成空间分布的丰硕性。同时,柳树与人牛步队又根基上是垂直的,这就使全体构图虽简单,但在不变中富于变化,变化中趋势不变,拓展了中国画的空间表示力。整幅将西画中的造型方式和中国画的翰墨相连系,既有精确活泼的造型,又有矫捷多变的翰墨,乃为一幅连系中西画法精髓的写实主义佳作。

  傅抱石 1964—1965年作毛主席诗意册页

  《毛主席诗意册》八开册页绘于1964至1965年间,是傅抱石艺术生活生计最初的佳构。以诗词为题作画,傅抱石始于1950年。1956年,他与关山月合作,为人民大礼堂创作巨幅山川《山河如斯多娇》。傅抱石曾说过:“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》表情无限冲动。那派头的雄浑、格调的豪放、意境的崇高高贵、想象力的丰硕,强烈地传染着我。”在诗词的感化下,《诗意册》以非常精深的绘画技巧,极其明显的绘画气概,斗胆而富于变化的构图,瑰丽而沉毅的色彩,充满浪漫主义的诗情画意,成为中国近现代绘画史的名篇。 毛主席诗意册,计八页,五页钤印“甲辰所作”印者,作于1964年,三页钤“一九六五”印,即为该年所作。

  齐白石 辛未(1931年)作山川册

  这套册页画白石白叟目之所见,心之所想,感情真诚,具有稠密的糊口气味,决分歧于缺乏线年,齐白石已进入创作盛期。所谓盛期,是指白叟“颓龄变法”后,艺术上全面成熟的期间(约30—40年代)。他这一期间山川画的凸起特点,一曰简少—物象简少,凸起主体,省略琐碎,以勾勒为主,不消复杂的皴法。二曰别致—构图、造型、翰墨、色彩、点景人物,都奇异分歧寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛,“怪绝伦”的金农,本人也主意“打扫凡格”。三曰粗拙—他自嘲“天涯海角几笔涂,一挥便了忘工粗。”但现实上能做到粗中有细,拙中有味。此册充实了这些特征,可谓齐氏大适意山川的代表。

  张大千 嘉耦图

  香港蘇富比 2011年“

  梅云堂藏张大千画”专场拍卖

  《嘉耦图》,以荷花入画,寄意嘉偶天成。画中精工详尽的描金朱荷,在茶青渍染的田田茂叶的陪衬下,都丽堂皇而无匠俗之气,浓阴中的双栖鸳鸯五颜六色、泰然自若。全画气宇弘大、条理井然,是张大千泼彩泼墨画法的代表作。

  徐悲鸿 1938年作巴人打水图

  《巴山打水图》与现存徐悲鸿留念馆的同名作品为姐妹篇,该作长300厘米,宽62厘米,构图匠心独到,是徐悲鸿以西方写实手法改良中国画的典型之作,《巴人打水图》将艺术家的摸索、时代风貌和艺术性慎密地连系在一路。

  吴彬 十八应线年秋拍

  吴彬的《十八应真图卷》手卷,著录于《秘殿珠林续编》,引首为乾隆题“游艺神通”四楷书,卷中钤乾隆诸玺并行书题跋。此外,宣统鉴藏印一方。清宫旧藏、散佚之迹了了可辨。吴彬作品传世稀少,大多为博物馆珍藏,流散于民间的可谓凤毛麟角,而入藏清内府并著录在《石渠宝笈》《秘殿珠林》中共十八件,此中有乾隆题跋者仅此一件。卷中的乾隆题跋行书流利,每一位罗汉都有描述性的吟咏。

  宋 汉宫秋图手卷

  此宋人《汉宫秋图》,见于清皇家信画著录书《石渠宝笈》,图卷为南宋初宫廷院画佳作。整卷绘殿宇回廊,竹树纷披,池桥河汀相间,湖石舟楫映带,其间人物聚离动息,各自顾盼,观之气味幽倩,古意昂然,其典雅工丽的气概,沉稳劲峭的技法,深得南宋初李唐刘松年之三昧。乾隆皇帝很是垂青这件作品,为其御题引首及诗作,曾是原中国实业银行总司理刘晦之旧藏。

  任伯年 华祝三多图

  西泠拍卖 2011年春拍

  任伯年是中国近代精采画家,在“四任”(任伯年、任阜长、任渭长、任预)之中,成绩最为凸起。任伯年的绘画发端于民间艺术,他注重承继保守,畅通领悟诸家之长,接收了西画的速写、设色诸法,构成本人丰硕多采、新鲜活泼的奇特画风。《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表气概的作品,也是能够作为其最高成绩的巨制。从题材上来说,《华祝三多图》是为上海殷商方仁高70大寿所作。

  王蒙 秋山萧寺图

  元代王蒙《秋山萧寺图》为庞莱臣旧藏,元四家”之一的王蒙《秋山萧寺图》,已被《珊瑚网》、《佩文斋书画录》、《式古堂书画汇考》、《虚斋名画录》、《历代著录书目》、《中华历代名画记》、《名画集胜》等著录。元代绘画传播至今凤毛麟角,这幅佳作在中国绘画史上具有相当的汗青意义。

  徐扬 1760年作平定西域献俘礼图手卷

  中贸圣佳 2009年秋拍

  徐扬《平定西域献俘礼图》为拍卖市场上所呈现的清代宫廷艺术绘画中一件最主要的拍品。该作品以写实的笔法描画了一个汗青时辰的片段,具有十分主要的文物史料价值和艺术价值。同时,这幅画上“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等五玺俱全,让其具有了更高的价值。

  钱维城 雁荡图手卷

  《雁荡图》是乾隆皇帝钦点状元钱维城手卷代表作,是钱维城终身最出名的两幅长卷之一,列入《石渠宝笈》。钱维城擅长山川画,《石渠宝笈》收录他的作品有160多幅,由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。《雁荡图》是钱维城在创作全盛期间,破费极大精神为“供御”倾慕缔构的一件佳构。

  黄胄 1981年作欢娱的草原

  该画绘于1981年,表示的是新疆柯尔克孜族人民正在进行保守体育项目“顿时角力”的排场,画面描画了7位女性、9条牧羊犬、70多匹骏马,如斯浩繁的表示对象,画幅尺寸达46平尺,集中了黄胄在人物画、动物画两方面的高进修诣。黄胄以《欢娱的草原》为题材仅创作了两件作品,一件现收藏于北京垂钓台国宾馆,另一件则是此次上拍的作品,曾于1984作为国礼由其时的国度带领人赠与美国实业家哈默。

  王翚 康熙庚寅(1710年)作唐人诗企图手卷

  王翚此图,写江南景色。起首平林清旷,坡陀相续,浅沙远水,天遥日暮。坡岸之间,门路蜿蜒,山势渐起,村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上,人骑往来,碧溪尽头,归鸦翔集。晚霭生处,岗岭遂峻,叠壑层岩,曲折有澎湃之势。其间乔松积翠,山寺藏幽,其下芰荷送香,平畴交远,大江与青山,远而不见尽头矣。其末以落照结,居心境益见平和。自题作于庚寅,是为康熙四十九年,石谷七十九矣。当时全国承平,而石谷亦名震宇内,世态与心态皆可见于画里。其跋中自称“构想运营,觉指腕间冲和自由,赏识者应能静会”。

  李可染 1974年作韶山

  李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品,该作品创作于1974年,尺幅庞大(141.5 243.1cm),构图完整,颠末多次加工,成为李可染的典范构图和革命圣地山川创作的集大成之作。

  八大山人 1705年作竹石鸳鸯

  西泠拍卖 2010年秋拍

  该图为立轴中堂,濶65cm,高约120cm,以墨笔作于明代灰纸之上。款题乙酉春日写。八大山人。下钤“八大山人(白)”、“何园(朱)”;又钤“真赏(朱)”于是右下角。构图取对角倚斜之势,上留天头,下着斜坡,画两鸳鸯依偎于巨石之上;右上危壁兀立,上平下斜,有芙蓉扎根壁上,旁见侧出,偃仰敷荣;实景相对之间留空,仿佛有万顷碧波,极目难测。分章布白,巧妙取势,天涯之间,意象萧远。

  吴冠中 1988年作狮子林

  尺幅达144×297cm的《狮子林》是吴冠中先生点、线色彩系列中留存民间的最大尺幅作品,画中假山均以线条勾出,直线、折线、曲线及弧线等等的组合,高雅风雅,幻化莫测。假山外形各别,有的小巧剔透,有的气焰澎湃,有和蔼可掬之情,有千奇百怪之状,千奇百怪,妙在似与不似之间。大量线条的使用使画面极富东方神韵,不外运笔并不追求保守意义上的笔锋和顿挫,而是流利、明快、超脱的。在疾徐挥洒间凸现的节拍感、韵律美,在大片色块烘染下发生的富有平面感的张力,使画面发生一种全新的美感。

  陈栝 嘉靖癸丑(1553年)作情韵墨花手卷

  陈栝《情韵墨花》是乾隆十分喜爱的明代作品,乾隆自书诗十首,前后钤盖章章三十余方,可见珍爱至极。陈栝是中国绘画史上开宗立派人物陈道复之子,因英年早逝传世作品少。清朝皇宫珍藏录《石渠宝笈·续编》共著录十件作品,便包罗这件,足见其宝贵。

  曾巩 局事帖

  《局事帖》为水墨纸本,尺寸仅29×38.2厘米。按照《古书画过眼要录·隋唐五代宋书法》一书考据,该帖为曾巩在熙宁十年(1077年)之前留下的墨迹,书法笔划清劲,字体细长,为曾巩存世稀有的墨宝。

  李可染 1959年作长征

  新中国成立后,诗词是画家常用的创作题材之一。此幅《长征》中,景物横向展示,重山叠积,如犬牙凹凸,参差参差,雄奇绚丽。红戎行伍沿狭小山路从左往右横越画面。画家成功地将诗词中的革命激情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成,块面厚实稳重,以留白构成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白,色调的明暗变化,均衡了画面厚重的体积感。全幅布局规整,翰墨精严,景象形象万千,是一帧文学性、艺术性与时代意义连系的精品佳作,是新中国美术史中的里程碑,也是画家小我创作过程中的主要代表作。

  王振鹏 1323年作 山河胜览图手卷

  这件描画浙江东部山水景色与人文景观的全景式巨制,足以与张择端《清明上河图》相媲美。全卷顺次绘露台、瓯江(永嘉)、江心寺(圣寿禅寺)、瑞安、宝坛寺等,各段之间以山石、林木作为过渡,变化万端而又巧妙天然。卷中景色与人物描画精细,规模弘大。此卷著录于《石渠宝笈续编》、《石渠漫笔》卷四,卷首尾共钤乾隆、嘉庆、宣统藏印十方。

  朱熹、张景修等宋名贤题徐常侍篆书之迹手卷

  《宋名贤题徐常侍篆书之迹》为朱熹、张景修等6段宋人墨迹,1段元人墨迹,原此卷中的一段楼钥题跋,现存北京故宫博物院。据悉,此卷北宋晚期不断在江苏仪征张氏及丹阳、南京一带传播,清嘉道时为金石僧达爱所得,后归李佐贤及南皮张氏,新中国成立前归张葱玉珍藏。

  张大千 戊申(1968年)作爱痕湖

  此件绢本《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩,宽76.2厘米,长264.2厘米,画面描画的是远眺瑞士亚琛湖所见,与张大千生平巨构《长江万里图》创作于同年,为张大千《爱痕湖》系列中最出色、尺寸最大的一幅。该作品于20世纪60年代曾获展于纽约、波士顿、芝加哥等地的出名画廊,2003年又获展于纽约大城市博物馆《两种文化之间》(Between Two Cultures)大型中国现代艺术展,是艺术史界共认的张大千泼彩山川最出色的作品。

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